Insania, filme en zor bilinç durumudur. Aklın uçurumu incelenebilir ve birden fazla yoldan temsil edilebilir. Bir pastırma portresi, bir lynch uçağı, Bernhard'ın bazı paragrafları deliliği çok yakından iletir. Yukarıda bahsedilen çalışmalarda delilik parlaması için geçerli bir şey, ancak anlayışa direnen bir deneyimdir. Psyche deliğinden yayılan bir nesirle karşılaşmadan her zaman farklıdır. İçinde Sinirli bir hastanın anıları, Demans yazarını Word ile dikte etti. Daniel Paul Schreber kendi duyumlarının özel sekreteri olarak görev yaptı; Psikoz onun dilbilgisiydi. Sinema için, psikozun nasıl filme alınacağına dair soru asla steril değildir. Denemeler zamanla tekrarlanır. Çılgınlık deneyimini filme almak ticaret ve bağlılık gerektirir. Çılgın insanlar gerçeği söylemezler; Çılgın insanlar acı çekiyor. Psişik acı çekmenin tükenmesinin sahnelenmesi bir zorluktur. Sonra bir dava. Case G.
Öl, aşkımgünler önce Cannes festivalinde yayınlanan, kesinlikle psikoz hakkında bir film. Bu, sadeleştirilemez bir gerçektir. Yorumladığı karakterin ruhu Jennifer Lawrence Düz uçağa sökülür. En büyük estetik başarı, toplam çöküşün aşamalarını takip etmektir. Film lehine, yaklaşımının tartışılmaz bir gerçeği olarak, başlangıçta karakterin nedeninin kaybından psikolojik bir açıklamaya hitap etmez. Aile romanı, gelecek psikozun temel verilerini ortaya çıkarmaz. Aile sırrı ne de sembolize edilmesi mümkün olmayan anormal bir eylem yoktur. Rahatsız edici felaketin nedenini veya başlangıç noktasını atlayın. Lynne Ramsay tarafından verilen en iyi karardır.
Matate, aşk, Arjantin yazarı Ariana Harwicz'in romanı Ve filmin başlangıç noktası (ve aynı zamanda bir oyunun), bir rant'ı yabancı bir perspektiften tanımlayan bir metin değildir. Önemli olan, acı çekendir. Soliloku sabittir. Yazılı kahramanın nedenlerini duymak, okuyucu için eylemlerinden bir mesafe oluşturur, ancak sadece bir stil meselesi vaaz edilmez. Bu bir kat, bir bilinç. Bu anlamda, hikayenin içindeki söylem, bilincin tamamen hayali bir düzen ile fagositlendiği benliğin tamamen düşüşünün dışında bir rasyonellik yazar. Romanın öz -bilinçliliği, bakış açısını karmaşıklaştırır ve anlatıyı saf psikozun taşmasıyla boyamaz.
Aslında, Film versiyonu, birinci kişinin ilanıyla dağıtılır ve daha sonra son sonuçlara kadar kahramanın eylemini doyurur. Bundan kalıcı duyusal etkinin estetik bir mantığı vardır. Bu resmi karar aktrisin tevazu yok. Lawrence her şeye istekli. Disinhibisyon mutlak, utanç, bir bağış: yakın bir sürü keşfedildi, tamamen çıplak göründüğü ortalama bir frontal düzlem cildinde zaman ve bir Hollywood yıldızında gereken incelik eksikliği gösteriyor. Karaktere beden ve ruh vermeye istekli. Bu şekilde, film vücuttaki fiil ve bahisleri çağrıştırıyor.
Video
Div'in fragman videosu, aşkım
Açılış uçağı Öl, aşkım Sinemaya ait, sinemaya yerinden edilmiş literatürden değil. Önde gelen evliliğin ve gelecekteki oğlunun doğacak olduğu evin genel planı yaşayacak. Sesler kapalı alanda ses çıkarıyor, kapının kameranın kendisine dikmiş gibi eve girmek için görünüm aralığından çıkana kadar uçağın altından birkaç saniye sonra zar zor bölünüyorlar. Zarif bir başlangıç. Bildirilmeden, ani bir kesimde, tam hacimde rock and roll iken durdurulamaz bir orman yangını gösterilir. Kışkırtıcı bir devam. Tabii ki, bunların hiçbiri romanda değil.
Film ve roman arasında çakışan ilk şey, başlamadan birkaç dakika sonra da Bölüm 1'in başlangıcıdır. Grace çimlerde yatıyor, hayatını almayı, kocasını ve bebeğini dinlemeyi ve çim için bir hayvan gibi sürünmeyi planladığı bir bıçağı var. Daha sonraki bir sahnede, Ramsay Yeteneğini, yorumladığı karakterin ilk romanından bir pasajı dahil edebildiğinde ve aktardığında gösterir. Robert Pattinson Teleskopla yıldızlara bakın ve sonsuz evrenin takımyıldızlarında manevi bir memnuniyet hissedin. Grace, Gecenin Göksel Kasası önemsiz. Kozmos ve görünümün gözünü birleştirdiği zincirli yırlar takdire şayan.
Ne sayılır Öl, aşkım Basit: Evliliğin mutluluğu başkaları için eşzamanlı bir kurgudur Bir ev sahibi olmak, çocuk sahibi olmak, otomobil değiştirmek, aile ve arkadaşları kutlamak, yılda 365 günü haklı çıkarmak için yeterli bir koleksiyon ve durdurulamaz tekrarını. Kitabın ruhu, batıl inançların özetini dayatır. Fransa'nın kırsal bölgesinden tarih faydaları Amerikalıların yerini aldı. Amerikalıların gelenekleri ve onların rustik kültürü, ailede ve mülklerde yetiştirilen bir hayatın dilenci keskinliğini keskinleştiriyor. Olduğu gibi, sembolik düzen kostik çizgi roman ve saygısız parodiye daha yatkındır.
Ramsay Amerikan gibi bir tüketim kültüründen yararlanır. Bu değişim bir açık getiriyor: Grace'in artık ticaretini kullanmayan bir yazar olması olası değildir. Filmde bu bir saçmalık. Hiçbir şey olduğunu kanıtlamaz, ancak annenin -law'ın onu ve bazı tanıdıklarını hatırlaması dışında. Roman ve film arasındaki bir başka aşamalı mesafe. Çünkü romanda yer alan kim entelektüeldir. Yazmayı bırakmış olabilir, ancak düşünceleri edebi ve felsefi bir söylemde uygulanır. Kitabın bir sonraki gibi bir duyuru filmde düşünülemez: “Oğlumun güzel bir kelime olduğunu söylediği ilk kelime istiyorum. Sosyal çalışmasından daha fazlası önem veriyorum. Ve eğer değilse, konuşmuyor. Bu Magnolia, dindar, anne veya baba, su yok. Devaneo ne demek.” Bu pasajın karmaşıklığı filme ait değil.
Paralel film ve romanda oldukları yer, erotizmin mutlak başarısızlığını açıklamaktır. Cinsel yaşamı yeniden kazanmaya ve bu nedenle çiftin libidinal açığını tekrarlamaya çalışırken, birçok sahne adanmıştır. Grace'in fantezileri tekrarlıyor ve hikayede alukinatör bir özellik elde ediyor. Ramsay, atmosfer yaratmada çok iyi çalışan bir film yapımcısıdır. Sadece estetiğini karakterize eden görsel kibire başvurmakla kalmaz; Ses belirleyici bir faktördür Öl, aşkım. İlk dakikalarda her yerde bulunan sinekler vardır, sadece diegetal olarak var, çünkü sesin olmayan bir şey yapan, ancak mevcut olan bir şey yapan sesin uyandırıcı kuvveti. Köpeğin havlaması hakkında ne söylenmeli?
Romanda Grace'in karakteri şöyle diyor: “Sahada değil, ama Spagetti batı“. Referanslar Ramsay Onlar başkaları. Sissy Spacek'in Grace'in annesi olarak varlığı sadece masum değil. Bir sinema zamanına ve Amerika Birleşik Devletleri kültürünün bir zamanı. Görünüşleri muhteşem. Oğlunun karısına, birinin davranışına sahip olmayan, ancak onu olabildiğince kabul edenlerin hassasiyeti ve anlayışıyla bakın.
Spacek ile ek olarak, çağrılır Karmaşa çoktan Badlandsartık var olmayan, ancak kültürel evrenleri eşlik eden bir sinemanın iki ikonik başlığı Öl, aşkım. Grace, Carrie'nin torunu olabilir, hassas ama başkalarının dünyasıyla temas kurabilen ve tüm günlük değişimler tarafından düzenlenen kuralları özümseyemeyen bir şey olabilir. Grace çizgiden, iyi geleneklerin çerçevesinden çıkıyor; Bu bir anormalliktir. Belki de mantıksız olanın grotesk bir temsilcisi haline gelen bir karakterdir, çünkü kendinden, bir iş, belki de yazamıyordu. Roman bu konuda acımasız. Film böyle bir basiret saygı duymayı başarıyor.
Öl, aşkımgünler önce Cannes festivalinde yayınlanan, kesinlikle psikoz hakkında bir film. Bu, sadeleştirilemez bir gerçektir. Yorumladığı karakterin ruhu Jennifer Lawrence Düz uçağa sökülür. En büyük estetik başarı, toplam çöküşün aşamalarını takip etmektir. Film lehine, yaklaşımının tartışılmaz bir gerçeği olarak, başlangıçta karakterin nedeninin kaybından psikolojik bir açıklamaya hitap etmez. Aile romanı, gelecek psikozun temel verilerini ortaya çıkarmaz. Aile sırrı ne de sembolize edilmesi mümkün olmayan anormal bir eylem yoktur. Rahatsız edici felaketin nedenini veya başlangıç noktasını atlayın. Lynne Ramsay tarafından verilen en iyi karardır.
Matate, aşk, Arjantin yazarı Ariana Harwicz'in romanı Ve filmin başlangıç noktası (ve aynı zamanda bir oyunun), bir rant'ı yabancı bir perspektiften tanımlayan bir metin değildir. Önemli olan, acı çekendir. Soliloku sabittir. Yazılı kahramanın nedenlerini duymak, okuyucu için eylemlerinden bir mesafe oluşturur, ancak sadece bir stil meselesi vaaz edilmez. Bu bir kat, bir bilinç. Bu anlamda, hikayenin içindeki söylem, bilincin tamamen hayali bir düzen ile fagositlendiği benliğin tamamen düşüşünün dışında bir rasyonellik yazar. Romanın öz -bilinçliliği, bakış açısını karmaşıklaştırır ve anlatıyı saf psikozun taşmasıyla boyamaz.
Aslında, Film versiyonu, birinci kişinin ilanıyla dağıtılır ve daha sonra son sonuçlara kadar kahramanın eylemini doyurur. Bundan kalıcı duyusal etkinin estetik bir mantığı vardır. Bu resmi karar aktrisin tevazu yok. Lawrence her şeye istekli. Disinhibisyon mutlak, utanç, bir bağış: yakın bir sürü keşfedildi, tamamen çıplak göründüğü ortalama bir frontal düzlem cildinde zaman ve bir Hollywood yıldızında gereken incelik eksikliği gösteriyor. Karaktere beden ve ruh vermeye istekli. Bu şekilde, film vücuttaki fiil ve bahisleri çağrıştırıyor.
Video
Div'in fragman videosu, aşkım
Açılış uçağı Öl, aşkım Sinemaya ait, sinemaya yerinden edilmiş literatürden değil. Önde gelen evliliğin ve gelecekteki oğlunun doğacak olduğu evin genel planı yaşayacak. Sesler kapalı alanda ses çıkarıyor, kapının kameranın kendisine dikmiş gibi eve girmek için görünüm aralığından çıkana kadar uçağın altından birkaç saniye sonra zar zor bölünüyorlar. Zarif bir başlangıç. Bildirilmeden, ani bir kesimde, tam hacimde rock and roll iken durdurulamaz bir orman yangını gösterilir. Kışkırtıcı bir devam. Tabii ki, bunların hiçbiri romanda değil.
Film ve roman arasında çakışan ilk şey, başlamadan birkaç dakika sonra da Bölüm 1'in başlangıcıdır. Grace çimlerde yatıyor, hayatını almayı, kocasını ve bebeğini dinlemeyi ve çim için bir hayvan gibi sürünmeyi planladığı bir bıçağı var. Daha sonraki bir sahnede, Ramsay Yeteneğini, yorumladığı karakterin ilk romanından bir pasajı dahil edebildiğinde ve aktardığında gösterir. Robert Pattinson Teleskopla yıldızlara bakın ve sonsuz evrenin takımyıldızlarında manevi bir memnuniyet hissedin. Grace, Gecenin Göksel Kasası önemsiz. Kozmos ve görünümün gözünü birleştirdiği zincirli yırlar takdire şayan.
Ne sayılır Öl, aşkım Basit: Evliliğin mutluluğu başkaları için eşzamanlı bir kurgudur Bir ev sahibi olmak, çocuk sahibi olmak, otomobil değiştirmek, aile ve arkadaşları kutlamak, yılda 365 günü haklı çıkarmak için yeterli bir koleksiyon ve durdurulamaz tekrarını. Kitabın ruhu, batıl inançların özetini dayatır. Fransa'nın kırsal bölgesinden tarih faydaları Amerikalıların yerini aldı. Amerikalıların gelenekleri ve onların rustik kültürü, ailede ve mülklerde yetiştirilen bir hayatın dilenci keskinliğini keskinleştiriyor. Olduğu gibi, sembolik düzen kostik çizgi roman ve saygısız parodiye daha yatkındır.
Ramsay Amerikan gibi bir tüketim kültüründen yararlanır. Bu değişim bir açık getiriyor: Grace'in artık ticaretini kullanmayan bir yazar olması olası değildir. Filmde bu bir saçmalık. Hiçbir şey olduğunu kanıtlamaz, ancak annenin -law'ın onu ve bazı tanıdıklarını hatırlaması dışında. Roman ve film arasındaki bir başka aşamalı mesafe. Çünkü romanda yer alan kim entelektüeldir. Yazmayı bırakmış olabilir, ancak düşünceleri edebi ve felsefi bir söylemde uygulanır. Kitabın bir sonraki gibi bir duyuru filmde düşünülemez: “Oğlumun güzel bir kelime olduğunu söylediği ilk kelime istiyorum. Sosyal çalışmasından daha fazlası önem veriyorum. Ve eğer değilse, konuşmuyor. Bu Magnolia, dindar, anne veya baba, su yok. Devaneo ne demek.” Bu pasajın karmaşıklığı filme ait değil.
Paralel film ve romanda oldukları yer, erotizmin mutlak başarısızlığını açıklamaktır. Cinsel yaşamı yeniden kazanmaya ve bu nedenle çiftin libidinal açığını tekrarlamaya çalışırken, birçok sahne adanmıştır. Grace'in fantezileri tekrarlıyor ve hikayede alukinatör bir özellik elde ediyor. Ramsay, atmosfer yaratmada çok iyi çalışan bir film yapımcısıdır. Sadece estetiğini karakterize eden görsel kibire başvurmakla kalmaz; Ses belirleyici bir faktördür Öl, aşkım. İlk dakikalarda her yerde bulunan sinekler vardır, sadece diegetal olarak var, çünkü sesin olmayan bir şey yapan, ancak mevcut olan bir şey yapan sesin uyandırıcı kuvveti. Köpeğin havlaması hakkında ne söylenmeli?
Romanda Grace'in karakteri şöyle diyor: “Sahada değil, ama Spagetti batı“. Referanslar Ramsay Onlar başkaları. Sissy Spacek'in Grace'in annesi olarak varlığı sadece masum değil. Bir sinema zamanına ve Amerika Birleşik Devletleri kültürünün bir zamanı. Görünüşleri muhteşem. Oğlunun karısına, birinin davranışına sahip olmayan, ancak onu olabildiğince kabul edenlerin hassasiyeti ve anlayışıyla bakın.
Spacek ile ek olarak, çağrılır Karmaşa çoktan Badlandsartık var olmayan, ancak kültürel evrenleri eşlik eden bir sinemanın iki ikonik başlığı Öl, aşkım. Grace, Carrie'nin torunu olabilir, hassas ama başkalarının dünyasıyla temas kurabilen ve tüm günlük değişimler tarafından düzenlenen kuralları özümseyemeyen bir şey olabilir. Grace çizgiden, iyi geleneklerin çerçevesinden çıkıyor; Bu bir anormalliktir. Belki de mantıksız olanın grotesk bir temsilcisi haline gelen bir karakterdir, çünkü kendinden, bir iş, belki de yazamıyordu. Roman bu konuda acımasız. Film böyle bir basiret saygı duymayı başarıyor.