Hikayesindeki büyük cazibelerden biri Eternalutafilm yapımcısını düşün Bruno Stagnaro“bizi tanımak” ile ilgilidir ve bizim için Arjantinleri ifade eder. Karakterler, sokaklar, diyaloglar, manzaralar, görünüşe göre bilim kurgu gibi ulusal edebi gelenekten uzak bir kodla anlatılan yerel bir kimliğe atıfta bulunuyor. İle konuşurken Ñ Magazine, Stagnarobir çocuk olarak okuyan çizgi roman tarafından yazılmıştır Héctor Oesterheld ve resmedildi Francisco Solano Lópezher zaman istediğini itiraf ediyor, özlem duydu, hırsladı, neden olmasın, başlangıçta 1957'de yayınlanan tarihi dergide uyarladı Sıfır saat. Kutsal bir ineğe sahipti, çünkü metin uyumsuz görünüyordu ve zaten bunu yapmak için bazı başarısız girişimler olduğu için (bazı hak mirasları arasındaki çekişle kilitlendi). Ancak, dizinin ilk altı bölümü EternalutaNetflix'in eliyle akışta yılın büyük yeniliği (netflix'in ( Yüz yıllık yalnızlık herhangi biri Pedro Páramo).
Kariyerinde yeni kilometre taşı Stagnaro51 -Year -old Buenos Aires, bu zamanda filmde zaten sergilediği bir şeyden çok farklı bir havayı anlatmak için vardı Pizza, Birra, FasoAdrián Caetano ile 1998 Premium Operası veya Seride OKUPAS. Her iki durumda da, onu yeni Arjantin film anlatılarında çok yazan “kirli gerçekçilik” tarzına yerleştiren bir marjinalliği temsil etti. Marjinalliği Eternaluta Böyle değil, çünkü başka bir kenardan geliyor, ancak hikaye her zaman yayınlanmasından bu yana ve bugüne kadar bir “dönem metaforu” olarak hizmet etti. Ve evet, bu günlerde de çalışıyor.
Film yapımcısı Bruno Stagnaro. Fotoğraf: Sebastián Arpesella/Netflix
– Benzerlikler ve farklılıklar aramak kaçınılmazdır. Adaptasyonu nasıl çalıştınız?
– Çok yakın bir anı vardı Eternalutaçünkü çok keyif aldığım bir okuma oldu. “Nasıl Adapte Edilir” ile tekrar okuduğumda, karmaşık adaptasyonun bazı şeylerini bulmaya başladım. Her zaman benim için, başlangıçta haftalık üç sayfalık bir şerit olarak ortaya çıktığını ve hikayenin ilgiyi destekleyen bir şeye ihtiyaç duyan belirli bir dinamik, belirli bir yapıya sahip olduğunu söylüyorum. Bu dilde iyi çalıştı, ama sonra, daha uzun bir şeye aktarıldığımda, hislerim biraz mekanik olmaya başlamasıydı. Tarihin iklimini ve kalbini korumayı amaçladım, ancak çeviride bugünün izleyicisi için karmaşık olacağını hissettiğimiz bazı şeyleri feda ettim. Cazibesinin çoğunun Eternaluta Bizi, sokakları, kimliği, bilim kurgu gibi tamamen habersiz bir kodda bir şey okuduğunuz hissini, yakın bir dille tanımakla ilgilidir.
– Büyük Arjantin Bilim Kurgu Hikayesi mi?
-Birlik evet anlıyorum. Elbette en iyi bilinen. Karakter kesinlikle ikonik. İlk etkisine ve bunun kendi tarihimizle nasıl bağlantılı olduğuna ek olarak, Arjantin kültürüne neden bu kadar yerleşik bir şey var, bu da onu benzersiz bir parça haline getiriyor.
“Eternaluta” da ölümlü kar yağışı. Fotoğraf: Marcos Ludevid/Netflix
– Bu, şu anda bile mecazi veya sembolik olarak çalışan bir hikaye mi?
– Tam olarak, önerdiği okumaların çokluğu olan en ilginç şey. Benzersiz bir okumaya rehberlik etmek için bu dürtü ile aynı fikirde değilim, çünkü ideolojik sorunlardan bağımsız olarak, okuyucunun deneyiminin küçüldüğünü ve yorum katmanlarının kaybolduğunu hissediyorum.
– Bu bilim kurgu için oldukça tipiktir. Bana öyle geliyor ki, bizimkinden çok farklı dünyalarda gerçekleşen hikayeler. Ama bir şekilde her zaman içinde meydana geldikleri gerçeklik hakkında konuşurlar. Ve elbette bu noktada bunu çok rastgele bir şekilde hissediyorum, çünkü yayınlanmasından bu yana çok zaman harcadı, bunun olası, geçerli ve gerekli bir okuma olduğu bir zamanda düşüyor.
– Neden şimdiki zamana uyarlanalım?
–Bir çok karar veriyorduk. İşin yazıldığı sırada sahip olduğu çok önemli bir faktör, tam olarak geçtiği alanla yakınlıktı. Geçmişe götürmeyi içeren ek teknik zorlukların ötesinde, o şehirden artık var olmayan bir şey var. Kendi şehrinizle konuşmak ve bu işgalin mahallenizin köşesinde meydana geldiğini hissetmek için … O zamanlar saklarsak, biraz seyreltileceğini ve elbette çok iyi bir hikaye haline geleceğini hissettik, ancak zaten bizim olmayı bırakan bir şehirde istila hikayesi olduğunu hissettik. Alçakgönüllü bir şekilde, onu okuduğumda başıma gelmeye başladı ve kavramsal yaklaşım ile hikayenin nasıl gittiği arasında bazı iç çelişkiler olduğunu hissetmeye başladım. Başka bir karar, çizgi romanda gerçekleşmeyen kızı aramaya gitmem gerektiğiydi. Ancak, bu “Kolektif Kahraman” ve “Kimse Yalnız Kurtarılmadı” fikri içinde, bir şekilde kahramanın ailesinde onu çevreleyen trajedinin yoğunluğunu görebildiğimizi düşünüyoruz. Her neyse, birçok insanın temelde öldüğü bir hikaye.
“Eternaluta” nın sahne arkası. Fotoğraf: Sebastián Arpesella/Netflix
– Orijinalde neredeyse hepsi ölür.
– Ancak, tarihin gelişiminde, hariç, ailesi neredeyse sonuna kadar zarar görmeden kalan bir hücre. Bir noktada, trajedinin de en samimi, diğer düşük olmayan ama daha teknik sorunlara eklenmesi gibi, sorgulamak için ilginç bulduğumuz bir tür anlatı koronit vardı. Çizgi romanın okunmasında, kişi her şeye inanıyor çünkü dil daha esnektir, daha az olasılık ister. Ama bana kaynaklarla dolu bir şehirde kaynakları aramak için neden bu kadar çabuk dışında sorguladığımı sorduğum başıma geldi. Bugünün izleyicisinden, bu aciliyet olasılığı gürültü yapmaya başladı ve daha gerçek bir makul inşa etme gereğini hissettim. Benim açımdan, artık büyülenmiş okuyucu olarak adapte olmak zorunda değil, gürültü yapmaya başlayan birçok faktör vardı, hikaye boyunca bir şeyi nasıl sürdürülecek, bu makul nasıl kırılmaya başlamamalı veya iç çatışmalara başlamamıştı.
– Analogu bir noktada da kurtarıyorsunuz, değil mi?
– Bu, günümüze getirerek bir uyarlama yaklaşımının bir parçasıdır. Bunun izleyicinin tarih alanlarıyla yaşadığı bu duyguyu kurtarmak için doğru bir karar olduğunu hissetsem de, benim için kötü görünen bir şey şimdiki teknolojiyle yaşamak zorunda kaldı. Yani, bu anlatı aygıtı buluyoruz, böylece bir şekilde gerçekleştiği zamanın eserleri Eternaluta Orijinal tarihe geldi ve bir şekilde, 50'nin atmosferine yeterince römorklar inşa etmeye başlayan manzara.
– Tarihin ötesinde, bu anlatının büyük bir aktifi senaryolar, kıyamet kentsel manzaraları, hava durumu, renktir.
– Onlar hem şehrin varlığı hem de bu alanları, duvarlarda yazılan reklamları ve şeyleri tanıyorlar. Görülen reklamı sürdürmek için ima ettiği için bazı zorluklarla buna çok önem vermeye çalıştım. Bu çift kenarlı bir kılıçtır, çünkü yasal düzeyde reklamı sürdürmek için bir savaştır ve sonra nihayet başardığınızda herkes keçi olduklarını düşünmeye başlar. Yarı nankördür, ancak aynı zamanda reklam, tükettiğimiz anın bir parçasıdır. Hikayenin içinde kapsüllenmiş bırakmak bana iyi görünüyordu. Ancak her zaman bırakılan grafik reklamları içeren bir oyun var. Puente Pacífico'daki Cinzano'dan birini hatırlıyorum. Bir duvarda bir frondizi grafiti hatırlıyorum. O şehri hikaye içinde kapsüllemeleri kasıtlı bir niyetti ve o zamanın insanlar için çok çılgın olması gerektiğini düşünüyorum. Bu reklamları ve bu posterleri görmek, hikayeyi görmek ve sokaktan geçmek ve orada aynı grafiti görmek arasındaki tesadüf.
“Eternaluta” daki distopya senaryoları. Fotoğraf: Marcos Ludevid/Netflix
–Eternaluta Görsel -işitsel üretiminizde çok farklı.
– Farklı, ama her zaman kıyamet kayıtlarıyla ilgileniyordum. Ve açıkçası da şehrin kahraman olarak kaydı. Aslında benim için yapmam Eternaluta Tarih öncesi benim çok köklü bir rüyaydı, çocukluğumda söyleyebilirim. Okupas yaptıktan sonra Buenos Aires'te bir distopik hikaye projem vardı. Ama olmadı. Yani, garip görünse de, gerçek şu ki, bu anlatı alan tarafından her zaman biraz korunmuştum.
– Sizce orijinalin okumasını en genç olarak motive edeceğini düşünüyor musunuz?
– sanırım, çünkü bana öyle geliyor ki Eternaluta Bu iyi bilinen bir şey, ama çok az okundu. Beni eleştiren insanların içinde bile, okumadıklarını görüyorum. Konuşmanın çok basit olduğu bir zamanda, ama taşımak o kadar basit değildi.
Kariyerinde yeni kilometre taşı Stagnaro51 -Year -old Buenos Aires, bu zamanda filmde zaten sergilediği bir şeyden çok farklı bir havayı anlatmak için vardı Pizza, Birra, FasoAdrián Caetano ile 1998 Premium Operası veya Seride OKUPAS. Her iki durumda da, onu yeni Arjantin film anlatılarında çok yazan “kirli gerçekçilik” tarzına yerleştiren bir marjinalliği temsil etti. Marjinalliği Eternaluta Böyle değil, çünkü başka bir kenardan geliyor, ancak hikaye her zaman yayınlanmasından bu yana ve bugüne kadar bir “dönem metaforu” olarak hizmet etti. Ve evet, bu günlerde de çalışıyor.
Film yapımcısı Bruno Stagnaro. Fotoğraf: Sebastián Arpesella/Netflix
– Benzerlikler ve farklılıklar aramak kaçınılmazdır. Adaptasyonu nasıl çalıştınız?
– Çok yakın bir anı vardı Eternalutaçünkü çok keyif aldığım bir okuma oldu. “Nasıl Adapte Edilir” ile tekrar okuduğumda, karmaşık adaptasyonun bazı şeylerini bulmaya başladım. Her zaman benim için, başlangıçta haftalık üç sayfalık bir şerit olarak ortaya çıktığını ve hikayenin ilgiyi destekleyen bir şeye ihtiyaç duyan belirli bir dinamik, belirli bir yapıya sahip olduğunu söylüyorum. Bu dilde iyi çalıştı, ama sonra, daha uzun bir şeye aktarıldığımda, hislerim biraz mekanik olmaya başlamasıydı. Tarihin iklimini ve kalbini korumayı amaçladım, ancak çeviride bugünün izleyicisi için karmaşık olacağını hissettiğimiz bazı şeyleri feda ettim. Cazibesinin çoğunun Eternaluta Bizi, sokakları, kimliği, bilim kurgu gibi tamamen habersiz bir kodda bir şey okuduğunuz hissini, yakın bir dille tanımakla ilgilidir.
– Büyük Arjantin Bilim Kurgu Hikayesi mi?
-Birlik evet anlıyorum. Elbette en iyi bilinen. Karakter kesinlikle ikonik. İlk etkisine ve bunun kendi tarihimizle nasıl bağlantılı olduğuna ek olarak, Arjantin kültürüne neden bu kadar yerleşik bir şey var, bu da onu benzersiz bir parça haline getiriyor.
– Bu, şu anda bile mecazi veya sembolik olarak çalışan bir hikaye mi?
– Tam olarak, önerdiği okumaların çokluğu olan en ilginç şey. Benzersiz bir okumaya rehberlik etmek için bu dürtü ile aynı fikirde değilim, çünkü ideolojik sorunlardan bağımsız olarak, okuyucunun deneyiminin küçüldüğünü ve yorum katmanlarının kaybolduğunu hissediyorum.
– Bu bilim kurgu için oldukça tipiktir. Bana öyle geliyor ki, bizimkinden çok farklı dünyalarda gerçekleşen hikayeler. Ama bir şekilde her zaman içinde meydana geldikleri gerçeklik hakkında konuşurlar. Ve elbette bu noktada bunu çok rastgele bir şekilde hissediyorum, çünkü yayınlanmasından bu yana çok zaman harcadı, bunun olası, geçerli ve gerekli bir okuma olduğu bir zamanda düşüyor.
– Neden şimdiki zamana uyarlanalım?
–Bir çok karar veriyorduk. İşin yazıldığı sırada sahip olduğu çok önemli bir faktör, tam olarak geçtiği alanla yakınlıktı. Geçmişe götürmeyi içeren ek teknik zorlukların ötesinde, o şehirden artık var olmayan bir şey var. Kendi şehrinizle konuşmak ve bu işgalin mahallenizin köşesinde meydana geldiğini hissetmek için … O zamanlar saklarsak, biraz seyreltileceğini ve elbette çok iyi bir hikaye haline geleceğini hissettik, ancak zaten bizim olmayı bırakan bir şehirde istila hikayesi olduğunu hissettik. Alçakgönüllü bir şekilde, onu okuduğumda başıma gelmeye başladı ve kavramsal yaklaşım ile hikayenin nasıl gittiği arasında bazı iç çelişkiler olduğunu hissetmeye başladım. Başka bir karar, çizgi romanda gerçekleşmeyen kızı aramaya gitmem gerektiğiydi. Ancak, bu “Kolektif Kahraman” ve “Kimse Yalnız Kurtarılmadı” fikri içinde, bir şekilde kahramanın ailesinde onu çevreleyen trajedinin yoğunluğunu görebildiğimizi düşünüyoruz. Her neyse, birçok insanın temelde öldüğü bir hikaye.
– Orijinalde neredeyse hepsi ölür.
– Ancak, tarihin gelişiminde, hariç, ailesi neredeyse sonuna kadar zarar görmeden kalan bir hücre. Bir noktada, trajedinin de en samimi, diğer düşük olmayan ama daha teknik sorunlara eklenmesi gibi, sorgulamak için ilginç bulduğumuz bir tür anlatı koronit vardı. Çizgi romanın okunmasında, kişi her şeye inanıyor çünkü dil daha esnektir, daha az olasılık ister. Ama bana kaynaklarla dolu bir şehirde kaynakları aramak için neden bu kadar çabuk dışında sorguladığımı sorduğum başıma geldi. Bugünün izleyicisinden, bu aciliyet olasılığı gürültü yapmaya başladı ve daha gerçek bir makul inşa etme gereğini hissettim. Benim açımdan, artık büyülenmiş okuyucu olarak adapte olmak zorunda değil, gürültü yapmaya başlayan birçok faktör vardı, hikaye boyunca bir şeyi nasıl sürdürülecek, bu makul nasıl kırılmaya başlamamalı veya iç çatışmalara başlamamıştı.
– Analogu bir noktada da kurtarıyorsunuz, değil mi?
– Bu, günümüze getirerek bir uyarlama yaklaşımının bir parçasıdır. Bunun izleyicinin tarih alanlarıyla yaşadığı bu duyguyu kurtarmak için doğru bir karar olduğunu hissetsem de, benim için kötü görünen bir şey şimdiki teknolojiyle yaşamak zorunda kaldı. Yani, bu anlatı aygıtı buluyoruz, böylece bir şekilde gerçekleştiği zamanın eserleri Eternaluta Orijinal tarihe geldi ve bir şekilde, 50'nin atmosferine yeterince römorklar inşa etmeye başlayan manzara.
– Tarihin ötesinde, bu anlatının büyük bir aktifi senaryolar, kıyamet kentsel manzaraları, hava durumu, renktir.
– Onlar hem şehrin varlığı hem de bu alanları, duvarlarda yazılan reklamları ve şeyleri tanıyorlar. Görülen reklamı sürdürmek için ima ettiği için bazı zorluklarla buna çok önem vermeye çalıştım. Bu çift kenarlı bir kılıçtır, çünkü yasal düzeyde reklamı sürdürmek için bir savaştır ve sonra nihayet başardığınızda herkes keçi olduklarını düşünmeye başlar. Yarı nankördür, ancak aynı zamanda reklam, tükettiğimiz anın bir parçasıdır. Hikayenin içinde kapsüllenmiş bırakmak bana iyi görünüyordu. Ancak her zaman bırakılan grafik reklamları içeren bir oyun var. Puente Pacífico'daki Cinzano'dan birini hatırlıyorum. Bir duvarda bir frondizi grafiti hatırlıyorum. O şehri hikaye içinde kapsüllemeleri kasıtlı bir niyetti ve o zamanın insanlar için çok çılgın olması gerektiğini düşünüyorum. Bu reklamları ve bu posterleri görmek, hikayeyi görmek ve sokaktan geçmek ve orada aynı grafiti görmek arasındaki tesadüf.
–Eternaluta Görsel -işitsel üretiminizde çok farklı.
– Farklı, ama her zaman kıyamet kayıtlarıyla ilgileniyordum. Ve açıkçası da şehrin kahraman olarak kaydı. Aslında benim için yapmam Eternaluta Tarih öncesi benim çok köklü bir rüyaydı, çocukluğumda söyleyebilirim. Okupas yaptıktan sonra Buenos Aires'te bir distopik hikaye projem vardı. Ama olmadı. Yani, garip görünse de, gerçek şu ki, bu anlatı alan tarafından her zaman biraz korunmuştum.
– Sizce orijinalin okumasını en genç olarak motive edeceğini düşünüyor musunuz?
– sanırım, çünkü bana öyle geliyor ki Eternaluta Bu iyi bilinen bir şey, ama çok az okundu. Beni eleştiren insanların içinde bile, okumadıklarını görüyorum. Konuşmanın çok basit olduğu bir zamanda, ama taşımak o kadar basit değildi.