Kelimenin başlıkta tekrarlanması yüzeysel ve dekoratif bir ısrar hissi uyandırmıyor gibi görünüyor, ancak film bittiğinde insan ilk başta çok açık bir niyetin olduğunu anlıyor: bir arayışın derinleşmesiyle ilgili ve dahası, bir tür özü yansıtma ve tasvir etme ihtiyacı. O halde, en başından beri iki kez “gaucho” demek, tarihsel bir gerçeği yakalamak ve dünyanın bu bölgesindeki topraklarda var olmanın, seyahat etmenin ve orada yaşamanın bir yolu hakkında kesinlik anını getirmekle ilgilidir.
Ancak kendisini sahnelemeye ve sade kurguya yaklaştıran bir stilizasyon ve çerçeveleme türüyle sürekli flört eden bu belgesel filmin tuhaflığı, yönlendirmenin sorumluluğundadır Amerikalılar Michael Dweck ve Gregory Kershaw. Öyleyse, İçsel bir tahayyül için ulusal bir varlığı temsil eden tarihsel şahsiyete, uluslararası toplum olarak adlandırabileceğimiz dışarıya yönelik yabancı bir bakıştır.
Michael Dweck ve Gregory Kershaw'ın “Gaucho Gaucho” adlı eserinin süresi 85 dakikadır.
Bu bağlamda Gaucho, Arjantin adı verilen entelechy'nin unsurlarını yoğunlaştıran (tabii ki kurgu ve edebiyatın bize miras bıraktığı ve kirlettiği pek çok unsurla birlikte incelikli) bir imaj arzulayanların rüyalarında yaşayan bir varlık haline gelir. Ancak kendimize sormaya değer, bu filmin gerçek anlamı bu coğrafyadaki gerçek Gaucho'ları (eğer hala varsa) bulmak mı, yoksa çoktan geride kalmış bir geleneksel kategorinin son bakışlarını günümüz teknolojisiyle tasvir etmek mi? ve kurtarılamaz mı?
Gaucho Gauchoinceleme konusunun doğası gereği zorunlu olarak bir koro hikayesi haline gelir. Maksimum anlama noktasına ulaşmak için (bunu soru şeklinde ifade edebiliriz: Bu yüzyılda ve bu almanak sayfasında gaucho nedir?) farklı referans noktalarından görmek önemli ve orada kameranın belli bir mesafeye sahip bir göz perspektifi olarak konumlandırılması çalışıyor ki, daha sonra, sonuçta tanık olunan bu yaşam parçalarının yansıması ortaya çıkıyor.
Gaucho ritüellerinde din ve Pachamama birbirine karışıyor.
Bütünü bulmak, belgeselin izleyicilerine sunduğu ek bir iştir. Bu şekilde kamera, istila mevcut olmadığı için çok incelikli ve ima edilen bir tür bulmacayı bir araya getirmek için farklı karakterleri takip eder; bu karakterler, tabiri caizse, hayatlarını, ilgi alanlarını, zevklerini ve endişelerini (kuraklık) geliştirirler. örneğin gerçeklik olarak ve yağmurlar umut olarak).
Ama bu, zamansal olarak konumlandırılmış bir yaşamdır: ortaya çıkan bir burada ve şimdidir. Bu unsur yani zaman, filmin yapıcı ilkelerinden biridir ve bu, belgeselin aldığı ve sonuca etki ettiği farklı kararlardan da düşünülebilir. Prensip olarak, gerçeği Kromatik olasılık olarak siyah ve beyazı seçmek, bir anı mühürlemek, sabitlemek ve kristalleşmiş halde bırakmak anlamına gelir.
Amerikalı film yapımcıları Michael Dweck ve Gregory Kershaw.
Örneğin noir, polis türü içinde bir tür olarak onu bir sefalet, gizem ve yakın tehlike ortamı yaratmak için kullanıyorsa, Burada siyah beyaz görüntü yalnızca zamansızlık hissini harekete geçiriyor ve belli bir asepsi yaratıyor karakterlerin yaşadığı aşırı gerçekçilik durumunu uzaklaştırır. Böylece, son derece eski bir masanın üzerinde çökmüş ve tartar dolu bir çaydanlık ile içki içmek gibi sıradan ve sıradan bir şey bir deneyime dönüşüyor. estetik bu da gerçeğin (eğer varsa) resimde gizli olan derin duyumların olmadığı bir görselleştirmenin zararına seyreltilmesine neden olur.
Öte yandan belgeselin kullandığı bu siyah beyaz Gaucho yolculuğunu gelenek olarak bağlamından koparıyor, tarihi aşan bir geçiş ve popüler mitoloji ve kanonik edebiyatla dolu bir figür olarak –Dünyada benzeri olmayan bir tür olan gauchesca'yı bu ülke icat etti.
Siyah ve beyaz belli bir asepsi taşır.
Ancak ikincisinin aynı zamanda anlatısal bir kararla da ilgisi var: Gaucho'nun geleceği, bazı kahramanların konuşmalarında yalnızca çok kısaca yorumlanıyor. Bu açıdan, belgeselin oyuncu kadrosu, panoramik bir sansasyon yaratan çeşitli yaş gruplarının (çocuklar, ergenler, yetişkinler ve yaşlılar) sahnelenmesinden sorumludur.
Bu da filmde zamanın temalaştırıldığı başka bir yoldur: Eğer bir şimdi varsa bunun nedeni bir geçmişin olmasıdır ama onun sezilmesi, değiştirilmesi ve bir şekilde inşa edilmesi gerekir. Filmin başlığının bulunduğu cümleyi söyleyen çocuk (büyüdüğünde “gaucho gaucho” olmak istediğini söylüyor) ve bir terbiye binicisi olmayı hayal eden genç Guada (buna ek olarak) oradadır. anne olmayı istememek), Gaucho'nun şimdiki zaman ve gelecekte olası bir süreklilik olduğu fikrini güçlendiriyorlar.
Film ABD ve Arjantin ortak yapımıdır.
Amerika Birleşik Devletleri ve Arjantin ortak yapımı olan Gaucho Gaucho iki hayalet hayal arasında zorlamasız bir bağlantı noktası kurabilen bir belgesel: doğayla (nehir, ova ya da at olsun) temas halinde olan – ya da mücadele eden – bir varlık olarak gaucho ve kovboy. ve ulusal bir özün izlerinin bulunduğu (kendini yeniden keşfetme ve geçimini sağlamanın gelenekleri ve yolları ile birlikte) veya geçmiş bir medeniyetin kalıntılarının (ama yine de tamamen yok olmaya direnir).
Üstelik kültürün bulanıklaştırdığı (önyargıların ve yanlış okumaların da devreye girdiği) bir gerçekliğin sembolü işlevi gören ama içinde dürüstlüğün de izini taşıyan bir hayalet türüdür. Yani: burası bir ulusun kendisini birden fazla faktör (siyasi veya popüler) tarafından yansıtıldığını görmeyi seçtiği bir bölge, bir bölge olarak gaucho ama aynı zamanda bir damgadır, ancak kişinin geride bırakmayı seçtiği alan da olabilir. .
Bu taraftan, Gaucho Gaucho Sadece iş ile ilgili daha sonraki konuşmada üretken hale gelen bir bakış atıyor. Belgesel devam ederken (müzikle yapılan çalışma bazen endişe verici olabiliyor), hafiflik, yüzeysellik ve kontrollü sempati hissi var. Belki de bu onu iyi bir iş yapıyor: Zaman geçtikçe ve siz onun hakkında ne kadar çok düşünürseniz o da büyüyor.
Ancak kendisini sahnelemeye ve sade kurguya yaklaştıran bir stilizasyon ve çerçeveleme türüyle sürekli flört eden bu belgesel filmin tuhaflığı, yönlendirmenin sorumluluğundadır Amerikalılar Michael Dweck ve Gregory Kershaw. Öyleyse, İçsel bir tahayyül için ulusal bir varlığı temsil eden tarihsel şahsiyete, uluslararası toplum olarak adlandırabileceğimiz dışarıya yönelik yabancı bir bakıştır.
Michael Dweck ve Gregory Kershaw'ın “Gaucho Gaucho” adlı eserinin süresi 85 dakikadır.
Bu bağlamda Gaucho, Arjantin adı verilen entelechy'nin unsurlarını yoğunlaştıran (tabii ki kurgu ve edebiyatın bize miras bıraktığı ve kirlettiği pek çok unsurla birlikte incelikli) bir imaj arzulayanların rüyalarında yaşayan bir varlık haline gelir. Ancak kendimize sormaya değer, bu filmin gerçek anlamı bu coğrafyadaki gerçek Gaucho'ları (eğer hala varsa) bulmak mı, yoksa çoktan geride kalmış bir geleneksel kategorinin son bakışlarını günümüz teknolojisiyle tasvir etmek mi? ve kurtarılamaz mı?
Gaucho Gauchoinceleme konusunun doğası gereği zorunlu olarak bir koro hikayesi haline gelir. Maksimum anlama noktasına ulaşmak için (bunu soru şeklinde ifade edebiliriz: Bu yüzyılda ve bu almanak sayfasında gaucho nedir?) farklı referans noktalarından görmek önemli ve orada kameranın belli bir mesafeye sahip bir göz perspektifi olarak konumlandırılması çalışıyor ki, daha sonra, sonuçta tanık olunan bu yaşam parçalarının yansıması ortaya çıkıyor.
Bütünü bulmak, belgeselin izleyicilerine sunduğu ek bir iştir. Bu şekilde kamera, istila mevcut olmadığı için çok incelikli ve ima edilen bir tür bulmacayı bir araya getirmek için farklı karakterleri takip eder; bu karakterler, tabiri caizse, hayatlarını, ilgi alanlarını, zevklerini ve endişelerini (kuraklık) geliştirirler. örneğin gerçeklik olarak ve yağmurlar umut olarak).
Ama bu, zamansal olarak konumlandırılmış bir yaşamdır: ortaya çıkan bir burada ve şimdidir. Bu unsur yani zaman, filmin yapıcı ilkelerinden biridir ve bu, belgeselin aldığı ve sonuca etki ettiği farklı kararlardan da düşünülebilir. Prensip olarak, gerçeği Kromatik olasılık olarak siyah ve beyazı seçmek, bir anı mühürlemek, sabitlemek ve kristalleşmiş halde bırakmak anlamına gelir.
Örneğin noir, polis türü içinde bir tür olarak onu bir sefalet, gizem ve yakın tehlike ortamı yaratmak için kullanıyorsa, Burada siyah beyaz görüntü yalnızca zamansızlık hissini harekete geçiriyor ve belli bir asepsi yaratıyor karakterlerin yaşadığı aşırı gerçekçilik durumunu uzaklaştırır. Böylece, son derece eski bir masanın üzerinde çökmüş ve tartar dolu bir çaydanlık ile içki içmek gibi sıradan ve sıradan bir şey bir deneyime dönüşüyor. estetik bu da gerçeğin (eğer varsa) resimde gizli olan derin duyumların olmadığı bir görselleştirmenin zararına seyreltilmesine neden olur.
Öte yandan belgeselin kullandığı bu siyah beyaz Gaucho yolculuğunu gelenek olarak bağlamından koparıyor, tarihi aşan bir geçiş ve popüler mitoloji ve kanonik edebiyatla dolu bir figür olarak –Dünyada benzeri olmayan bir tür olan gauchesca'yı bu ülke icat etti.
Ancak ikincisinin aynı zamanda anlatısal bir kararla da ilgisi var: Gaucho'nun geleceği, bazı kahramanların konuşmalarında yalnızca çok kısaca yorumlanıyor. Bu açıdan, belgeselin oyuncu kadrosu, panoramik bir sansasyon yaratan çeşitli yaş gruplarının (çocuklar, ergenler, yetişkinler ve yaşlılar) sahnelenmesinden sorumludur.
Bu da filmde zamanın temalaştırıldığı başka bir yoldur: Eğer bir şimdi varsa bunun nedeni bir geçmişin olmasıdır ama onun sezilmesi, değiştirilmesi ve bir şekilde inşa edilmesi gerekir. Filmin başlığının bulunduğu cümleyi söyleyen çocuk (büyüdüğünde “gaucho gaucho” olmak istediğini söylüyor) ve bir terbiye binicisi olmayı hayal eden genç Guada (buna ek olarak) oradadır. anne olmayı istememek), Gaucho'nun şimdiki zaman ve gelecekte olası bir süreklilik olduğu fikrini güçlendiriyorlar.
Amerika Birleşik Devletleri ve Arjantin ortak yapımı olan Gaucho Gaucho iki hayalet hayal arasında zorlamasız bir bağlantı noktası kurabilen bir belgesel: doğayla (nehir, ova ya da at olsun) temas halinde olan – ya da mücadele eden – bir varlık olarak gaucho ve kovboy. ve ulusal bir özün izlerinin bulunduğu (kendini yeniden keşfetme ve geçimini sağlamanın gelenekleri ve yolları ile birlikte) veya geçmiş bir medeniyetin kalıntılarının (ama yine de tamamen yok olmaya direnir).
Üstelik kültürün bulanıklaştırdığı (önyargıların ve yanlış okumaların da devreye girdiği) bir gerçekliğin sembolü işlevi gören ama içinde dürüstlüğün de izini taşıyan bir hayalet türüdür. Yani: burası bir ulusun kendisini birden fazla faktör (siyasi veya popüler) tarafından yansıtıldığını görmeyi seçtiği bir bölge, bir bölge olarak gaucho ama aynı zamanda bir damgadır, ancak kişinin geride bırakmayı seçtiği alan da olabilir. .
Bu taraftan, Gaucho Gaucho Sadece iş ile ilgili daha sonraki konuşmada üretken hale gelen bir bakış atıyor. Belgesel devam ederken (müzikle yapılan çalışma bazen endişe verici olabiliyor), hafiflik, yüzeysellik ve kontrollü sempati hissi var. Belki de bu onu iyi bir iş yapıyor: Zaman geçtikçe ve siz onun hakkında ne kadar çok düşünürseniz o da büyüyor.