Batının ölümü uzun sürdü. Onlarca yıl sürdü ve acıları vardı: spagetti western'in temsil ettiği vahşi yeniden icat, revizyonist western'lerin getirdiği ayarlamalar, alacakaranlık western'in son çağrısı. Türün dokunulmazlığını yağmalayan son filmlerin başarısı Köpeğin gücü herhangi biri Hayır ölümü doğrulayın. Ancak bunca zaman içinde onu kurtarmak için ellerinden geleni yapan film yapımcıları vardı. Lawrence Kasdan ya da Clint Eastwood gibi isimler ama Kevin Costner mümkün olan tüm cephelerde herkesten daha fazla: kameranın önünde ve arkasında, filme çekerken, yazarken, yapımcıyken.
Doksanlı yıllarda, girişimleri Costner ölmekte olan bir türe hayat verdiği için Romantik bir aurayla renklenmişlerdi; Şu anki çabaları iki katına çıktı, daha çok cesurun deliyle karıştırıldığı Donkişotvari bir girişime benziyor. Üç saatlik Ufuk: Bir Amerikan Efsanesiartık HBO Max'te izlenebilir, Bunlar, yalnızca ikincisi tamamlanan dört filmlik bir setin ilk parçalarıdır: Üçüncü ve dördüncü filmler farklı ön yapım aşamalarındadır.
Artık kimse western film çekmeyince Costner devasa bir projeyle ve aşırı hırsla geçmişe dönüyor.80'li yıllar ile 90'lı yılların başı arasındaki belirsiz bir zamanda, tarihinin ve zayıflayan bugününün zaten farkında olan türün son parıltısını bulduğu an.
Kevin Costner'ın “Ufuk: Bir Amerikan Efsanesi”.
İlk kısmı ufukArjantin'de ticari bir gösterimi olmayan, western'in anlatı evrenini yoğunlaştıran ve kıran bir kaleydoskop gibi çalışıyor. Hikâyelerin ve karakterlerin listesi çok geniş, ancak isim ve bölge karmaşasının ötesinde, türün diğerlerinden önce anlatmayı bildiği ilkel dramalar yatıyor. Film, gerekli değişiklikler yapılarak western tarihi boyunca süregelen temel çatışmayla başlıyor: Bir insan grubu, yaşanması zor bir ülkeye gelir ve oraya yerleşmeye karar vererek olası bir geleceğin hatlarını çizer.
Doğanın tehlikelerine başka tehlikeler de eklenir: sınırda hayat, kurumların erişiminin ötesinde; öncüleri her zaman felaketin eşiğinde tutan geçim zorlukları; ve başka bir grubun, ilerlemelere direnen ilk yerleşimcilerin takip edilmesi. Bir tür Eski Batı mitinin Alef'i gibi, senaryosu ufuk Karakterlerini hemen tanınabilecek durumlara yerleştirir: Katledilen aile, tehdit altındaki kasaba, çölde yolculuk, kendilerini ellerinden geldiğince savunan kadınlar, bölgede konuşlanmış bir süvari müfrezesinin her zaman nafile işi, ordunun bölünmesi. yabancıların gelmesinden önce yerliler. Destanın nefesini takip eden sonraki filmlerde karakterlerin kaderi iç içe geçerek uzar.
İnatçılık
Costner demagoji içermeyen film: ufuk Bu, Batılılara ciddiyetle ödenen bir haraç değil, sanki zaman geçmemiş gibi filme almaktan oluşan anakronik eylem. Costner'ın tüm yönetmenlik kariyeri bu tek jeste, açık kurtarmalara harcandı. kurtlarla dans et Ve Haber paktıama aynı zamanda asil ama başarısız filmlerde de Postacı veya bir yapımcı olarak Su dünyasıWestern'in biçimlerini kıyamet sonrası filmin anlatım koordinatlarına uyarlama girişimlerinden başka bir şey değil.
Costner, türün değişken karakterinin her türlü dönüşüme direndiğine inanıyor.
Emperrado'ya göre Costner, türün çok yönlü karakterinin her türlü dönüşüme ve yer değiştirmeye direndiğine inanıyor: Sanki öncülerin hikayelerini, insanlığın yerleşim yerlerinde direnirken bir yandan da direndiği dünyanın sonu senaryolarına götürmek mümkünmüş gibi. kendini yeniden keşfetmenin yolları (Postacı) ya da uçsuz bucaksız suların çorak arazisine aynı hayatta kalma mücadelelerini, bir kanun kaçağı çetesine karşı aynı isyanları çekmek için geniş çöl alanlarını tam tersi olan okyanusa taşımak (Su dünyası). Costner'ın bu filmlerde zaten denediği oldukça dar yorumlama genişliği, bu filmlerde yeniden ortaya çıkıyor. ufuk tesadüflerin, kendisine rağmen bağlılığa ve eyleme ittiği, ara sıra vazgeçilebilen bir kahraman figürü altında. Neredeyse kırk yıldır aynı hikaye anlatılıyor: Çok az filmografi bir fikir etrafında bu kadar takıntılı bir şekilde dönüyordu.
Western bittiğinde, Costner Bu yükseltmelerden vazgeçti ve kendini türün görkemiyle ortaya çıktığı, herhangi bir çekince veya dolambaçlı yol olmaksızın, olağanüstü tarzlar gibi filmlerin çekilmesine adadı. Haber paktı. Binlerce engel ve aksaklığın yaşandığı inişli çıkışlı bir süreç, ufuk sonsuz uzun sürdü: senaryonun yazımı 1988'de başladı, ancak yönetmen dolambaçlı finansman arayışına ancak yeni milenyumun başında başladı.
Destanın ilk bölümü çok elverişsiz bir bağlamda, çok daha yoğunlaşmış (ve muhafazakar) bir endüstriyle ve sinematografik eğitimlerinde Western filmi olmayan bir veya iki kuşak izleyiciyle birlikte gösterime giriyor. Belki de Costner, bu olumsuz panoramada, (geniş ekran formatını gerektiren) görkemli mekanlarıyla, atavistik kavgalarıyla ve ata binme, silahlı çatışmalar veya yolculuklar biçimindeki fiziksel bolluk patlamalarıyla Western'in uzun süreli bir geçmişi yeniden canlandırabileceğine inanıyor. sinema için canlılığını yitirdi.
Doksanlı yıllarda, girişimleri Costner ölmekte olan bir türe hayat verdiği için Romantik bir aurayla renklenmişlerdi; Şu anki çabaları iki katına çıktı, daha çok cesurun deliyle karıştırıldığı Donkişotvari bir girişime benziyor. Üç saatlik Ufuk: Bir Amerikan Efsanesiartık HBO Max'te izlenebilir, Bunlar, yalnızca ikincisi tamamlanan dört filmlik bir setin ilk parçalarıdır: Üçüncü ve dördüncü filmler farklı ön yapım aşamalarındadır.
Artık kimse western film çekmeyince Costner devasa bir projeyle ve aşırı hırsla geçmişe dönüyor.80'li yıllar ile 90'lı yılların başı arasındaki belirsiz bir zamanda, tarihinin ve zayıflayan bugününün zaten farkında olan türün son parıltısını bulduğu an.
Kevin Costner'ın “Ufuk: Bir Amerikan Efsanesi”.
İlk kısmı ufukArjantin'de ticari bir gösterimi olmayan, western'in anlatı evrenini yoğunlaştıran ve kıran bir kaleydoskop gibi çalışıyor. Hikâyelerin ve karakterlerin listesi çok geniş, ancak isim ve bölge karmaşasının ötesinde, türün diğerlerinden önce anlatmayı bildiği ilkel dramalar yatıyor. Film, gerekli değişiklikler yapılarak western tarihi boyunca süregelen temel çatışmayla başlıyor: Bir insan grubu, yaşanması zor bir ülkeye gelir ve oraya yerleşmeye karar vererek olası bir geleceğin hatlarını çizer.
Doğanın tehlikelerine başka tehlikeler de eklenir: sınırda hayat, kurumların erişiminin ötesinde; öncüleri her zaman felaketin eşiğinde tutan geçim zorlukları; ve başka bir grubun, ilerlemelere direnen ilk yerleşimcilerin takip edilmesi. Bir tür Eski Batı mitinin Alef'i gibi, senaryosu ufuk Karakterlerini hemen tanınabilecek durumlara yerleştirir: Katledilen aile, tehdit altındaki kasaba, çölde yolculuk, kendilerini ellerinden geldiğince savunan kadınlar, bölgede konuşlanmış bir süvari müfrezesinin her zaman nafile işi, ordunun bölünmesi. yabancıların gelmesinden önce yerliler. Destanın nefesini takip eden sonraki filmlerde karakterlerin kaderi iç içe geçerek uzar.
İnatçılık
Costner demagoji içermeyen film: ufuk Bu, Batılılara ciddiyetle ödenen bir haraç değil, sanki zaman geçmemiş gibi filme almaktan oluşan anakronik eylem. Costner'ın tüm yönetmenlik kariyeri bu tek jeste, açık kurtarmalara harcandı. kurtlarla dans et Ve Haber paktıama aynı zamanda asil ama başarısız filmlerde de Postacı veya bir yapımcı olarak Su dünyasıWestern'in biçimlerini kıyamet sonrası filmin anlatım koordinatlarına uyarlama girişimlerinden başka bir şey değil.
Emperrado'ya göre Costner, türün çok yönlü karakterinin her türlü dönüşüme ve yer değiştirmeye direndiğine inanıyor: Sanki öncülerin hikayelerini, insanlığın yerleşim yerlerinde direnirken bir yandan da direndiği dünyanın sonu senaryolarına götürmek mümkünmüş gibi. kendini yeniden keşfetmenin yolları (Postacı) ya da uçsuz bucaksız suların çorak arazisine aynı hayatta kalma mücadelelerini, bir kanun kaçağı çetesine karşı aynı isyanları çekmek için geniş çöl alanlarını tam tersi olan okyanusa taşımak (Su dünyası). Costner'ın bu filmlerde zaten denediği oldukça dar yorumlama genişliği, bu filmlerde yeniden ortaya çıkıyor. ufuk tesadüflerin, kendisine rağmen bağlılığa ve eyleme ittiği, ara sıra vazgeçilebilen bir kahraman figürü altında. Neredeyse kırk yıldır aynı hikaye anlatılıyor: Çok az filmografi bir fikir etrafında bu kadar takıntılı bir şekilde dönüyordu.
Western bittiğinde, Costner Bu yükseltmelerden vazgeçti ve kendini türün görkemiyle ortaya çıktığı, herhangi bir çekince veya dolambaçlı yol olmaksızın, olağanüstü tarzlar gibi filmlerin çekilmesine adadı. Haber paktı. Binlerce engel ve aksaklığın yaşandığı inişli çıkışlı bir süreç, ufuk sonsuz uzun sürdü: senaryonun yazımı 1988'de başladı, ancak yönetmen dolambaçlı finansman arayışına ancak yeni milenyumun başında başladı.
Destanın ilk bölümü çok elverişsiz bir bağlamda, çok daha yoğunlaşmış (ve muhafazakar) bir endüstriyle ve sinematografik eğitimlerinde Western filmi olmayan bir veya iki kuşak izleyiciyle birlikte gösterime giriyor. Belki de Costner, bu olumsuz panoramada, (geniş ekran formatını gerektiren) görkemli mekanlarıyla, atavistik kavgalarıyla ve ata binme, silahlı çatışmalar veya yolculuklar biçimindeki fiziksel bolluk patlamalarıyla Western'in uzun süreli bir geçmişi yeniden canlandırabileceğine inanıyor. sinema için canlılığını yitirdi.