Kim hakkında yazacak Buster Keaton Yedekleme çuval düşer, sandalye yalnız hareket eder ve çöker, elin kalemi paten yapar ve seramiklere indiğinde takma ad kırılır. Mürekkep tabakaya damlar, aksanları atlar, fikirleri unutur ve sayfa, marine edilmiş bir köfte olduğuna inanan sıçanlar tarafından ısırılan bir çöp takosunda bir çörek olur. Keaton – tıpkı Samuel Beckettkimde Film O sırtıyla olan tek kahramandı – eleştirmenden kaçar: trenle, tekne ile, kızakta.
Onu cezalandırmak için ona zulmeden Cretins'ten kaçarak geçirdi (ve bir ceza olan eleştiriler olduğu doğrudur). Kelimeler için, intertitles sessiz sinemada bırakılır. Ama Buster'ın yüzünü nasıl çevirir, Myguillo ve Scammer arasında bu kadar uzun ve soluk oryantal tiyatro maskesi olan bir empertérrito melek karışımı. Boş, böylece kimse hiçbir şeyi atfetmedi. Obtura – senaryo bir engel kariyeri – bir jest veya jimnastik şakası anlatma olasılığı. Yüz kaynağı – kolay – başkaları için kalır. Fizyognomist sineması – beden aynı zamanda beceriksiz ve yeteneklidir, eğitilmiştir ve aynı anda muazzamdır – talihsiz bir saltimbanqui. Akrobasi geriye doğru, sempati Keaton Sadece doğum öncesi olabilir.
Bir dinamik – onun gibi Beckett Ve onun ifadesi – bağımlılık yaratır. Keaton'da konuşurlar ve gözlerini hareket ettirirler ve tüm filmleri kör bir anı durdururlar: göz kapaklarını indirin, özlem ve iptal edin. Seyircinin eylemsizliği belirginleşir ve Keaton sık sık olduğu gibi eleştirmen solar, Beckett ile birlikte tökezleme ve başarısızlıklar için en şaşırtıcı, sakin ve bilge katalizördür. Afiniteler yayıldı: aptalca tatbikatlar, tahakküm oyunları, elbette eksiklik ve garantiler, niyet yokluğu, güvenilir hesaplama, kaybetme isteği, olağanüstü anatomik veya kaligrafik esneklik. Vücutla ne yapmalı, nerede koy.
O gag Keaton İçine dahil etmek istedim Film Beckett, daha fazla kalem kalmayana kadar kalemle kalem alan eli olan kişiydi. Beckett Reddetti. Meraklı, çünkü masumlar onun şiirselliğini şifreliyor gibi görünüyor. Ya da genetik bir kodu ortaya çıkarmak istemezsem çok çarpıcı değil. Ya da şakanın başka bir filme ait olduğuna ya da tüm bir film olduğuna inanabilirdi. Ya da belki onu içine koymak istemiyordu Film Çünkü bu minimum eylem hayatına ve çalışmalarına çok yakındı. Ya da, Beckett'in yasak olduğu gibi, nesirinde, bir sonun cazibesi veya kolaylığı ve işleri süresiz olarak genişlettiği ve genişlettiği – bu onun komikliğinin sırlarından biri olduğu için – başka bir kalemle devam etmeyi önerirdi. Beckett'te sonsuz bir hava hakimdir. Bu yüzden tartışma olarak idealdir (bkz. Boksör manik okuyucular veya yazarlar için Keaton).
Beckett'in ilk hikayelerinde vücut minutiae, kemik travması ve sözdizimsel çıkıklar, şimdi iyi tercüme edildi Belacqua (Matías Battistón, Godot Editions tarafından). Zaten Keaton ile ilgili olan ve zaman ve püf noktalarından önce gelen rutinleri çizmek. Komiklik ve ritim testleri, sabit elips ve açı neredeyse her cümlede atlar. Beckett her zaman şaşkınlık alanlarını korudu.
İçinde Belacqua Kafatasını zaten üçlemenin giderek temizleneceği sözcüksel bir şarjla bayatladı. Bir karakter kendi kendine emilir – düzensiz bir iletken – üçlemede patlayacak teknik – mesafe ve sesinde küçümser. Fransız ve Latin terimleri ve göz kırpma hikayelerinde Dante'ye gelişir (yabancı randevuların kredileri ve yeniden işlenmesi yaratılışının kemeri boyunca sahip olurdu). Beckett kitaba sebepsiz değil, bir fiyasko olarak bahsetti. Ancak bir tıklama, pek çok halatsız kokteylin yanındaki bir karnaval.
Ayrıca sonraki stilin bir ilerlemesi var Eko'nun kemikleriepifanik kaçırma – “Aklım muazzam müzikal süreçlerin bir limanı” – yaklaşan ışığı tahmin eden: Stoacı şeytan çıkarma oturumları Molloy– Malone Ölür Ve Boyamaz. Jocular logorhea'nın bu organik triptikten sonra nasıl sessizliğe gitmeyecektim. Boşluğu doldurmanın hangi şehvetli yolları.
Belacqua Ve Eko'nun kemikleriSamuel Beckett. Matías Mattistón'un çevirileri. Godot Editions.
Onu cezalandırmak için ona zulmeden Cretins'ten kaçarak geçirdi (ve bir ceza olan eleştiriler olduğu doğrudur). Kelimeler için, intertitles sessiz sinemada bırakılır. Ama Buster'ın yüzünü nasıl çevirir, Myguillo ve Scammer arasında bu kadar uzun ve soluk oryantal tiyatro maskesi olan bir empertérrito melek karışımı. Boş, böylece kimse hiçbir şeyi atfetmedi. Obtura – senaryo bir engel kariyeri – bir jest veya jimnastik şakası anlatma olasılığı. Yüz kaynağı – kolay – başkaları için kalır. Fizyognomist sineması – beden aynı zamanda beceriksiz ve yeteneklidir, eğitilmiştir ve aynı anda muazzamdır – talihsiz bir saltimbanqui. Akrobasi geriye doğru, sempati Keaton Sadece doğum öncesi olabilir.
Bir dinamik – onun gibi Beckett Ve onun ifadesi – bağımlılık yaratır. Keaton'da konuşurlar ve gözlerini hareket ettirirler ve tüm filmleri kör bir anı durdururlar: göz kapaklarını indirin, özlem ve iptal edin. Seyircinin eylemsizliği belirginleşir ve Keaton sık sık olduğu gibi eleştirmen solar, Beckett ile birlikte tökezleme ve başarısızlıklar için en şaşırtıcı, sakin ve bilge katalizördür. Afiniteler yayıldı: aptalca tatbikatlar, tahakküm oyunları, elbette eksiklik ve garantiler, niyet yokluğu, güvenilir hesaplama, kaybetme isteği, olağanüstü anatomik veya kaligrafik esneklik. Vücutla ne yapmalı, nerede koy.
O gag Keaton İçine dahil etmek istedim Film Beckett, daha fazla kalem kalmayana kadar kalemle kalem alan eli olan kişiydi. Beckett Reddetti. Meraklı, çünkü masumlar onun şiirselliğini şifreliyor gibi görünüyor. Ya da genetik bir kodu ortaya çıkarmak istemezsem çok çarpıcı değil. Ya da şakanın başka bir filme ait olduğuna ya da tüm bir film olduğuna inanabilirdi. Ya da belki onu içine koymak istemiyordu Film Çünkü bu minimum eylem hayatına ve çalışmalarına çok yakındı. Ya da, Beckett'in yasak olduğu gibi, nesirinde, bir sonun cazibesi veya kolaylığı ve işleri süresiz olarak genişlettiği ve genişlettiği – bu onun komikliğinin sırlarından biri olduğu için – başka bir kalemle devam etmeyi önerirdi. Beckett'te sonsuz bir hava hakimdir. Bu yüzden tartışma olarak idealdir (bkz. Boksör manik okuyucular veya yazarlar için Keaton).
Beckett'in ilk hikayelerinde vücut minutiae, kemik travması ve sözdizimsel çıkıklar, şimdi iyi tercüme edildi Belacqua (Matías Battistón, Godot Editions tarafından). Zaten Keaton ile ilgili olan ve zaman ve püf noktalarından önce gelen rutinleri çizmek. Komiklik ve ritim testleri, sabit elips ve açı neredeyse her cümlede atlar. Beckett her zaman şaşkınlık alanlarını korudu.
İçinde Belacqua Kafatasını zaten üçlemenin giderek temizleneceği sözcüksel bir şarjla bayatladı. Bir karakter kendi kendine emilir – düzensiz bir iletken – üçlemede patlayacak teknik – mesafe ve sesinde küçümser. Fransız ve Latin terimleri ve göz kırpma hikayelerinde Dante'ye gelişir (yabancı randevuların kredileri ve yeniden işlenmesi yaratılışının kemeri boyunca sahip olurdu). Beckett kitaba sebepsiz değil, bir fiyasko olarak bahsetti. Ancak bir tıklama, pek çok halatsız kokteylin yanındaki bir karnaval.
Ayrıca sonraki stilin bir ilerlemesi var Eko'nun kemikleriepifanik kaçırma – “Aklım muazzam müzikal süreçlerin bir limanı” – yaklaşan ışığı tahmin eden: Stoacı şeytan çıkarma oturumları Molloy– Malone Ölür Ve Boyamaz. Jocular logorhea'nın bu organik triptikten sonra nasıl sessizliğe gitmeyecektim. Boşluğu doldurmanın hangi şehvetli yolları.
Belacqua Ve Eko'nun kemikleriSamuel Beckett. Matías Mattistón'un çevirileri. Godot Editions.