Mevcut olanın beklenmedik canlılığını uyandırın. Bu ifade, küratörlük metnini sona erdirerek Alanın Ötesinde2025 sanatsal takviminin olağanüstü örneklerinden biri. Uluslararası düzeyde resim, heykel ve kurulumun üç çağdaş Arjantinli referansından oluşur: Luciana Lamothe, Marcela Sinclair ve Graciela Hasper. Ağustos ayına kadar, Nieves Vázquez ve Guido Ignatti tarafından tedavi edilen bu parçaların konuşması, şimdi Palacio Libertad olarak adlandırılabilir.
Metnin bittiği ifade Varoluşların zihinleri için bir yakıt çekimi: Bu heyecan verici, canlı olma hissine, bu gelir ve bir yaşam sırasında neredeyse bir daire gibi bırakır, kontrol edilebilir mi? Ya da hem varışları hem de kaçışı saf bir muamma, bir varış noktası mı?
Sinclair enstalasyonundaki sanatçılar. (Fotoğraflar: Emmanuel Fernández)
“Bir eğilim olmalı, böylece canlılığın, uzaylarda da bulunduğunu düşünmeme rağmen. Marcela Sinclair.
Bu üç statik eser İzleyiciye aktif bir tutum istiyorlar: Aynı yöne doğru bile farklı görmenin yollarını keşfetmek için gözü önerdikleri yere yerleştirecek veya iç mekanlarına bile yürüyecekler.
Örnek müdahale eder Büyük lambabu binanın altıncı katında, dev Cubix formu ve tereddütlü fluo ışıkları nedeniyle dikkat çeken mimari bir kilometre taşı. Ziyaretçi ile çalışan ilk çalışma İşlevile ilgili Luciana Lamothe.
Hasper, Luciana Lamothe ve Marcela Sinclair'in eserleri ile Palacio Libertad'da (Excck, Sarmiento 151) uzayda Graciela Hasper'in canlı ve sağlam tonalitelerinin sütunları. Fotoğraf: Gentileeza Palacio Libertad.
Şüpheli destek yapıları, molalar, kalıntılar veya Boşluklarla yapılar Kurumsal sorular yapabilirler, bu sanatçının çalışmalarında hem estetik hem de kavramsal olarak kayıtlı bir ticari marka. Dövülmüş maddenin çarpmaları, keskin uçlarla mızraya dönüştürülen bir iskelenin kollarında birikir. Duvarlarda, silahın yanında, ne olduğunu gösteren bir sahne olarak delikler var. Simetri ve aralarındaki benzerlikten parlayan duvarda delme. Yıkım üretken ve burada dikkatli bir şekilde tasarlandı.
Bu alana uyarlanmış, İşlev 2011 yılında Ruth Benzacar'ın bodrumunda ve bazı müzelerde gösterilmişti. Venedik Bienali'ndeki ülkeyi en son temsil eden Mercedes, “Fark edilmek için alınan kararlara ihtiyacım var” diyor. “Kariyerimin oldukça erken olan bu işi yaptığımda, işlev ve form arasındaki ilişkiyi sorguladığımı buldum. Bu keşifte, bunun olduğunu fark ettiğim şey, fonksiyonun forma yutulduğunu fark ettim. İnşaat için kullanılan, bağlamdan alınan bu iskele gibi bir fonksiyon yıkıcı bir hata haline gelir” Kanıt. Mızrak bu setteki duvara ne yaptı Neredeyse tiyatro, baştan çıkarır ve güç hakkında konuşur olası bir eylemin nihai olması.
Marcela Sinclair, vinil tuvallerden yapılmış bir kurulum olan “Flota” yı, sanatçının Libertad Sarayı'nda (Excck, Sarmiento 151), uzayda bir neşterle kestiği tenteler ve pankartlar için kullanılır. Fotoğraf: Gentileeza Palacio Libertad.
Delikler, diğer tarafta sunduğu eserlerde çoğaltılan ne olduğunu görmek için bir davet, yan tarafa birkaç adım, Sinclair. Bu diğer ortam için müdahale ettiler Tenteler ve afişler için tuvallerÜç boyutlu bir düzlem oluşturan uzayda kesilirken ve dağıtırken işlevi iptal edildi.
Bu form, aşağıdan görülürse bir çatı ve yukarıdan görülen yüzen bir manzaradır. Her iki durumda da, Cazip su kartpostal Gölgeleri duvarlara nazikçe dövülmüş olan.
“Function”, yaklaşık altı metrelik bir çalışma, iskele ve keskin borularla yapılan Luciana Lamothe'nin Liblis, Graciela Hasper ve Marcela Sinclair'in eserleriyle (Excck, Sarmiento 151). Fotoğraf: Gentileeza Palacio Libertad.
Bu set o kadar çok Filobir noktada olduğu gibi Nefis – Sinclair'in Malb için yaptığı dev heykel Bakmanın yolları hakkında bilgi al. Bunu yapıyorlar çünkü bazen daha sağlam ve daha soyut olan daireler, kareler ve dikdörtgenlerle dolular, gözlerde kesilen, Aynı gerçekliğin farklı kısımları. İzleyicinin elde ettiği açıya göre, içerideki iş yoluyla algısı değişecektir.
Sinclair, “Mimarlık, şehirde, bir kişinin yaşadığı, bazılarını ve bazılarını çok fazla teşvik eden çok sayıda davranış, düşünceyi, alışkanlık, hayal gücünü belirleyen evdir. Mimarlık olan ve her zaman konuşan bu dil üzerinde hareket edebilmeyi ilginç buldum” diyor Sinclair.
Lamothe'nin kurulumundaki sanatçılar. (Fotoğraflar: Emmanuel Fernández)
Graciela Hasper Çoğu kez, çalışmalarında çapraz ve dokunarak doymuş ve güçlü renklerle boyayın, karışıma öncü bir rol verir. Ancak bu sergide karışımlar değil, tam tersi: duvarlarda ilerleyen renkli çizgiler arasındaki mesafe neredeyse müzikal, ritmik.
Sessiz bir orkestra Bu, bir şarkıdaki pusula olarak, yerin aydınlatmasına cevap verir, çizgilerin konumuna çevrilir. Onun durumunda, mimari – müdahale etmek zorunda olan bir rampa ile tünel bile – canlanıyor Animasyonlu bir geometrinin yıkılması bu da tüm odaya genlik izlenimi verir.
Sonunda sanat şudur: Gerçekliğin genişlemesibenzersiz ve inanılmaz bir görsel ve kavramsal derinlik. Ve sonuçta, mevcut olanların beklenmedik canlılığına, genişleyen bir yaşam hissine oldukça benzeyen nedir?
Metnin bittiği ifade Varoluşların zihinleri için bir yakıt çekimi: Bu heyecan verici, canlı olma hissine, bu gelir ve bir yaşam sırasında neredeyse bir daire gibi bırakır, kontrol edilebilir mi? Ya da hem varışları hem de kaçışı saf bir muamma, bir varış noktası mı?
Sinclair enstalasyonundaki sanatçılar. (Fotoğraflar: Emmanuel Fernández)
“Bir eğilim olmalı, böylece canlılığın, uzaylarda da bulunduğunu düşünmeme rağmen. Marcela Sinclair.
Bu üç statik eser İzleyiciye aktif bir tutum istiyorlar: Aynı yöne doğru bile farklı görmenin yollarını keşfetmek için gözü önerdikleri yere yerleştirecek veya iç mekanlarına bile yürüyecekler.
Örnek müdahale eder Büyük lambabu binanın altıncı katında, dev Cubix formu ve tereddütlü fluo ışıkları nedeniyle dikkat çeken mimari bir kilometre taşı. Ziyaretçi ile çalışan ilk çalışma İşlevile ilgili Luciana Lamothe.
Şüpheli destek yapıları, molalar, kalıntılar veya Boşluklarla yapılar Kurumsal sorular yapabilirler, bu sanatçının çalışmalarında hem estetik hem de kavramsal olarak kayıtlı bir ticari marka. Dövülmüş maddenin çarpmaları, keskin uçlarla mızraya dönüştürülen bir iskelenin kollarında birikir. Duvarlarda, silahın yanında, ne olduğunu gösteren bir sahne olarak delikler var. Simetri ve aralarındaki benzerlikten parlayan duvarda delme. Yıkım üretken ve burada dikkatli bir şekilde tasarlandı.
Bu alana uyarlanmış, İşlev 2011 yılında Ruth Benzacar'ın bodrumunda ve bazı müzelerde gösterilmişti. Venedik Bienali'ndeki ülkeyi en son temsil eden Mercedes, “Fark edilmek için alınan kararlara ihtiyacım var” diyor. “Kariyerimin oldukça erken olan bu işi yaptığımda, işlev ve form arasındaki ilişkiyi sorguladığımı buldum. Bu keşifte, bunun olduğunu fark ettiğim şey, fonksiyonun forma yutulduğunu fark ettim. İnşaat için kullanılan, bağlamdan alınan bu iskele gibi bir fonksiyon yıkıcı bir hata haline gelir” Kanıt. Mızrak bu setteki duvara ne yaptı Neredeyse tiyatro, baştan çıkarır ve güç hakkında konuşur olası bir eylemin nihai olması.
Delikler, diğer tarafta sunduğu eserlerde çoğaltılan ne olduğunu görmek için bir davet, yan tarafa birkaç adım, Sinclair. Bu diğer ortam için müdahale ettiler Tenteler ve afişler için tuvallerÜç boyutlu bir düzlem oluşturan uzayda kesilirken ve dağıtırken işlevi iptal edildi.
Bu form, aşağıdan görülürse bir çatı ve yukarıdan görülen yüzen bir manzaradır. Her iki durumda da, Cazip su kartpostal Gölgeleri duvarlara nazikçe dövülmüş olan.
Bu set o kadar çok Filobir noktada olduğu gibi Nefis – Sinclair'in Malb için yaptığı dev heykel Bakmanın yolları hakkında bilgi al. Bunu yapıyorlar çünkü bazen daha sağlam ve daha soyut olan daireler, kareler ve dikdörtgenlerle dolular, gözlerde kesilen, Aynı gerçekliğin farklı kısımları. İzleyicinin elde ettiği açıya göre, içerideki iş yoluyla algısı değişecektir.
Sinclair, “Mimarlık, şehirde, bir kişinin yaşadığı, bazılarını ve bazılarını çok fazla teşvik eden çok sayıda davranış, düşünceyi, alışkanlık, hayal gücünü belirleyen evdir. Mimarlık olan ve her zaman konuşan bu dil üzerinde hareket edebilmeyi ilginç buldum” diyor Sinclair.
Graciela Hasper Çoğu kez, çalışmalarında çapraz ve dokunarak doymuş ve güçlü renklerle boyayın, karışıma öncü bir rol verir. Ancak bu sergide karışımlar değil, tam tersi: duvarlarda ilerleyen renkli çizgiler arasındaki mesafe neredeyse müzikal, ritmik.
Sessiz bir orkestra Bu, bir şarkıdaki pusula olarak, yerin aydınlatmasına cevap verir, çizgilerin konumuna çevrilir. Onun durumunda, mimari – müdahale etmek zorunda olan bir rampa ile tünel bile – canlanıyor Animasyonlu bir geometrinin yıkılması bu da tüm odaya genlik izlenimi verir.
Sonunda sanat şudur: Gerçekliğin genişlemesibenzersiz ve inanılmaz bir görsel ve kavramsal derinlik. Ve sonuçta, mevcut olanların beklenmedik canlılığına, genişleyen bir yaşam hissine oldukça benzeyen nedir?