Birkaç hafta önce aşık olduğum siyah beyaz bir fotoğrafa rastladım; iki genç, ressam. Martin Reyna ve şarkıcı, oyuncu, şair ve yazar Rosario Blefariel ele tutuşarak poz veriyorlar Pompi Gutnisky1985 yılında Callao metro istasyonunda yaşanan bir olayın ortasında. Bu beklenmedik görüntünün arkasında sonsuz bir hikaye keşfettim.
O yıllarda Arjantin, bu yeni özgürlüğün tadını çıkaran bir sanatçı kuşağıyla birlikte bir demokrasi ve kültürel çalkantı dönemine başladı. Bu bağlamda bir grup ressamın da aralarında bulunduğu José GarofaloLuis Pereyra, Duilio Pierri, Armando Rearte ve Martín Reyna, bir projeyi desteklediler metroda bir dizi duvar resmio zamanlar alışılmadık bir şey. Eylem hakkında derinlemesine bir araştırma yürüten Daniela Lucena ile röportaj yapan Reyna'nın ifadesine göre, fikir Pierri'ye aitti ve metrodaki grafitilerden esinlenilmişti. New York 1980 ve 1984 yılları arasında yaşadığı yer. Sorun şuydu ki toplumumuz kentsel sanatın anlatımlarına alışık değildiAlanları meşrulaştırmak şöyle dursun, kimse onları finanse etmek istemedi.
Sorunun çözümü, sanat dünyasında pek çok kez olduğu gibi özyönetimdi. Sanatçılar Cemento'da parti düzenledilerAna Torrejón liderliğindeki ve Cecilia Torrejón, Paula Serrat, Jimena Esteve ve Guillermina Rosenkrantz'dan oluşan bir grup olan Las Inalámbricas ile bir günlük canlı resim gerçekleştirildi. Büyük bir plastik ve siyah elbise parçasını, malzeme o kadar damlayana kadar boyadılar ki kaymaya başladılar. Gecenin kapanışından önce elbiseler açık artırmaya çıkarıldı. sadece düşük maliyetle elde edilebilecek değil aynı zamanda kullanılabilecek bir sanat. Duvar resimlerinde daha sonra yaşanacaklara değinen ve bunun bir sansür vakası olduğunun altını çizen Daniela, “Demokratik bahar döneminde yaşanmış olmasına rağmen 1989 yılına kadar sokağın riskli olduğu bir deneyimdi ve bu girişim de bunu yansıtıyor” diye açıklıyor. .
Cemento'daki partiden sonra metro şirketinden onay alan sanatçılar bir ay boyunca 83 duvar resmi oluşturdu D Hattının en yoğun istasyonlarından birini, bir teklifle tamamen dönüştürmek serbest figürasyon ve neo-ekspresyonizm.
Açılış 3 Ağustos'ta gerçekleşti ve burada bir performans eylemi de düzenlendi. Kablosuz Sanatla evlendiler. “İkinci el gelinliklerle geldiler. Ana, grupla bağ kuracak estetiği düşünmüştü. bu yeni sanat türüinsanlarla tanışmak için dışarı çıkan ve kamusal alanda yaratılan. Kocasız bir tören yaptılar ve giyinik bedenin moral bozma aracı olarak kullanılmasına karşı bir konuşma yaptılar. Lucena ayrıntılı olarak şöyle anlatıyor: “Olması gerekene karşı çıktılar ve Çimento'da başlayıp metroda biten bir eylemin son dokunuşu oldular.”
Ancak polis geldiğinde kızlar kaçmak zorunda kaldı. Bütün bunlar olurken, seyahat eden insanlarla sanatçıların arkadaşları arasındaki fark çok büyüktü. Seyirciler arasında şunlar vardı: Pompi GutniskyFotoğrafın yazarı şunları söylüyor: “Bu, içinde bulunduğum ilk kentsel deneyimlerden biriydi ve o zamanlar çok sıra dışı bir şeydi. Yoldan geçenler bizimle ve zaten eylemler gerçekleştiren Las Inalámbricas'la karıştı. Şehrin farklı yerlerinde. Martín ve Rosario'nun fotoğraflarında da görülebileceği gibi, eylemin öncesini ve sonrasını fotoğraflamış olmam ilginç. Hatta sevdiğim bir fotoğraf da var. Rearte metro raylarını geçiyoryasak bir şey ama bunun yeri ele geçirmekle ilgisi vardı.
Duvar resimlerini neden hiç görmediğinizi merak ediyorsanız hikayenin sonu Daniela'nın bahsettiği sansürle alakalı, çünkü onlarca kez gördükten sonra. kullanıcılardan gelen şikayetlerHalen varlığını sürdüren muhafazakar bakış açısının ürünü olarak resimlerin kalitesiz olduğunu kınayan sanatçı, resimlerin kapatılmasına karar verdi. Lucena sözlerini şöyle bitiriyor: “Martín Reyna, belki de sorunun, o dönemde pek çok sanatçının hatırladığı Buenos Aires'teki diktatörlüğün gri renginin aksine renginden kaynaklandığını anlattı. Belki de patlak verdiğinde herkes buna tolerans göstermedi” diye bitiriyor Lucena.
O yıllarda Arjantin, bu yeni özgürlüğün tadını çıkaran bir sanatçı kuşağıyla birlikte bir demokrasi ve kültürel çalkantı dönemine başladı. Bu bağlamda bir grup ressamın da aralarında bulunduğu José GarofaloLuis Pereyra, Duilio Pierri, Armando Rearte ve Martín Reyna, bir projeyi desteklediler metroda bir dizi duvar resmio zamanlar alışılmadık bir şey. Eylem hakkında derinlemesine bir araştırma yürüten Daniela Lucena ile röportaj yapan Reyna'nın ifadesine göre, fikir Pierri'ye aitti ve metrodaki grafitilerden esinlenilmişti. New York 1980 ve 1984 yılları arasında yaşadığı yer. Sorun şuydu ki toplumumuz kentsel sanatın anlatımlarına alışık değildiAlanları meşrulaştırmak şöyle dursun, kimse onları finanse etmek istemedi.
Sorunun çözümü, sanat dünyasında pek çok kez olduğu gibi özyönetimdi. Sanatçılar Cemento'da parti düzenledilerAna Torrejón liderliğindeki ve Cecilia Torrejón, Paula Serrat, Jimena Esteve ve Guillermina Rosenkrantz'dan oluşan bir grup olan Las Inalámbricas ile bir günlük canlı resim gerçekleştirildi. Büyük bir plastik ve siyah elbise parçasını, malzeme o kadar damlayana kadar boyadılar ki kaymaya başladılar. Gecenin kapanışından önce elbiseler açık artırmaya çıkarıldı. sadece düşük maliyetle elde edilebilecek değil aynı zamanda kullanılabilecek bir sanat. Duvar resimlerinde daha sonra yaşanacaklara değinen ve bunun bir sansür vakası olduğunun altını çizen Daniela, “Demokratik bahar döneminde yaşanmış olmasına rağmen 1989 yılına kadar sokağın riskli olduğu bir deneyimdi ve bu girişim de bunu yansıtıyor” diye açıklıyor. .
Cemento'daki partiden sonra metro şirketinden onay alan sanatçılar bir ay boyunca 83 duvar resmi oluşturdu D Hattının en yoğun istasyonlarından birini, bir teklifle tamamen dönüştürmek serbest figürasyon ve neo-ekspresyonizm.
Açılış 3 Ağustos'ta gerçekleşti ve burada bir performans eylemi de düzenlendi. Kablosuz Sanatla evlendiler. “İkinci el gelinliklerle geldiler. Ana, grupla bağ kuracak estetiği düşünmüştü. bu yeni sanat türüinsanlarla tanışmak için dışarı çıkan ve kamusal alanda yaratılan. Kocasız bir tören yaptılar ve giyinik bedenin moral bozma aracı olarak kullanılmasına karşı bir konuşma yaptılar. Lucena ayrıntılı olarak şöyle anlatıyor: “Olması gerekene karşı çıktılar ve Çimento'da başlayıp metroda biten bir eylemin son dokunuşu oldular.”
Ancak polis geldiğinde kızlar kaçmak zorunda kaldı. Bütün bunlar olurken, seyahat eden insanlarla sanatçıların arkadaşları arasındaki fark çok büyüktü. Seyirciler arasında şunlar vardı: Pompi GutniskyFotoğrafın yazarı şunları söylüyor: “Bu, içinde bulunduğum ilk kentsel deneyimlerden biriydi ve o zamanlar çok sıra dışı bir şeydi. Yoldan geçenler bizimle ve zaten eylemler gerçekleştiren Las Inalámbricas'la karıştı. Şehrin farklı yerlerinde. Martín ve Rosario'nun fotoğraflarında da görülebileceği gibi, eylemin öncesini ve sonrasını fotoğraflamış olmam ilginç. Hatta sevdiğim bir fotoğraf da var. Rearte metro raylarını geçiyoryasak bir şey ama bunun yeri ele geçirmekle ilgisi vardı.
Duvar resimlerini neden hiç görmediğinizi merak ediyorsanız hikayenin sonu Daniela'nın bahsettiği sansürle alakalı, çünkü onlarca kez gördükten sonra. kullanıcılardan gelen şikayetlerHalen varlığını sürdüren muhafazakar bakış açısının ürünü olarak resimlerin kalitesiz olduğunu kınayan sanatçı, resimlerin kapatılmasına karar verdi. Lucena sözlerini şöyle bitiriyor: “Martín Reyna, belki de sorunun, o dönemde pek çok sanatçının hatırladığı Buenos Aires'teki diktatörlüğün gri renginin aksine renginden kaynaklandığını anlattı. Belki de patlak verdiğinde herkes buna tolerans göstermedi” diye bitiriyor Lucena.